Dobar, loš, mrtav je satirična predstava koja se bavi pitanjem sudbinske predodređenosti. Tekst je nastao prema motivima teksta Dubravko Ilić Pavla Vrkljana u suradnji s mladim dramskim piscima Nikolinom Bogdanović, Ivanom Penovićem, Lukom Vlašićem i Ivanom Vuković.

Više detalja pronađite ovdje.

Prva projekcija će se održati 7. studenog od 16-19h, na kojoj će bit prikazan film Srbenka (2018.) Nebojše Slijepčevića, a sudionici razgovora će biti filmologinja Dorotea Šušak, te filmski i kazališni redatelj Boris Bakal. Na sljedećoj, 17. studenog od 16-19h, prikazat će se kolekcija od dva igrana kratkometražna filma I onda vidim Tanju (2010.) Juraja Lerotića i U plavetnilo (2017.) Antonete Alamat Kusijanović, a u razgovoru će sudjelovati autorica Anja Pletikosa i voditeljica CinEd projekta Ivana Šešlek. Na posljednjoj u nizu, 21. studenog od 16-19h, prikazat će se tri kratkometražna dokumentarna filma Market (2006.) Ane Hušman, Mjesto odakle vam pišem pisma (2018.) Nikoline Bogdanović i Babajanja (2022.) Ante Zlatka Stolice, a razgovor će voditi redatelj i profesor književnosti Ante Zlatko Stolica i filmska autorica i slikarica Mare Šuljak.

CinEd je višegodišnji europski projekt obrazovanja djece i mladih, te nastavnika i edukatora o filmu i kroz film putem digitalnog i višejezičnog pristupa. Cilj programa je razvijanje trajnog znanja i ljubavi prema europskom filmu, sposobnosti mladih za kritičko mišljenje i kreativno izražavanje, opće obrazovanje te svijesti o kulturnoj različitost Europe.

Projekcije organiziraju Bacači sjenki u suradnji s Pogonom – Zagrebačkim centrom za nezavisnu kulturu i mlade, a namijenjene su mladima, nastavnicima i edukatorima.

Sve projekcije su besplatne. Više informacija možete pronaći na stranici.

Lutajući svijetom i misleći o svojoj poziciji u njemu, Chantal Akerman u filmu News from Home (1977.), Marguerite Duras u Les Mains négatives (1978.) i Nikolina Bogdanović u Mjestu odakle vam pišem pisma (2018.) otvaraju dijaloški prostor između vlastite sadašnjosti i prošlosti u kojem kontempliraju, zajedno s gledateljima, o odnosu spram nekog drugog vremena, nekih drugih ljudi i drugih priča. Njihovi filmovi su filmovi o sjećanju, dalekom domu ili, u slučaju filma Marguerite Duras, dalekoj priči koja je tražila da bude ispričana na Durasin svojstven način. Jedan život sve manje poznaje onaj drugi, a autorice se radi te spoznaje pokušavaju približiti onome što im izmiče iz sjećanja. Njihovi filmovi su pobuna protiv zaborava.

Prazne, duge ulice zazivaju čitanje majčinog pisma ili priču jednog povijesnog trenutka. Duras i Akerman vlastitom naracijom razbijaju neugodnu tišinu i ometajuće zvukove velegrada dajući im dah ljudskosti jer nema ničeg strašnijeg od tišine u velegradu. No dok je Durasin glas jasan i neopterećen zvukovima eksterijera – Pariza u cik zore – Akermanin glas se na momente stapa s bukom metroa i ulicama New Yorka i postaje dio auditivne slike. Čitajući majčina pisma, ona istovremeno gubi doticaj i odnos s domom. Njezin glas postaje žamor, buka, a majčine riječi pružaju utjehu, ali i dodatnu tugu. Strani prostori okruženi ciglenim, betonskim i staklenim blokovima onemogućuju slobodan protok misli, čežnji, sjećanja (i glasa) o domu. Što nam ostaje kada glas utihne, glas koji predstavlja ono čega se sjećamo, ili ono zbog čega se sjećamo… Njezin film postaje film upornosti glasa.

U gledanju, čitanju ili slušanju nečijih najdubljih misli, ili pak dnevnih banalnosti, stvara se jedan od onih bitnih mostova koji nas povezuju ukazujući nam na univerzalnost ljudskih iskustava. Svakodnevica – prepričavanje obiteljskih zgoda i priča, dnevnih rituala ili, u slučaju filma Nikoline Bogdanović, opisa novog doma – stvara dijeljeno vrijeme i prostor, ona nam omogućuje da premostimo i najveće udaljenosti i barem se na trenutak nađemo bliže onima koji nam nedostaju. Ono što povezuje filmove Nikoline Bogdanović i Chantal Akerman univerzalna je ljudska želja za ostvarenjem kontakta s bližim i daljim članovima obitelji, a time i otkrivanja vlastite pozicije unutar trenutne obiteljske situacije, ali i njene prošlosti.

Autorice, svaka kroz vlastiti izbor filmskih sredstava, pokušavaju povratiti izgubljeno vrijeme, ili ono koje će tek biti izgubljeno. Bogdanović je simbiozom slike i teksta udahnula život jednom prošlom vremenu i prošlom životu čiji dio nije bila. Autorica stvara vlastito sjećanje i odnos spram jednog obiteljskog događaja – preseljenja članova obitelji u stranu državu. Njezin film postaje sredstvo komunikacije s vlastitom prošlošću želeći je shvatiti, približiti i učiniti vidljivom.

U crno-plavoj vizuri Pariza, zora najavljuje dan. Crno-plava pariška zora počinje podsjećati na drevne špiljske crteže ljudskih ruku koje žele biti pronađene u prostranim ulicama Grada svjetla. U vožnji tim beskonačnim bulevarima, Duras kao da shvaća manjak vremena; zora je jedini crno-plavi dio dana, jedino vrijeme kada te “negativne ruke” mogu biti nađene. Ona ih polaganom kretnjom kamere traži, istovremeno stvarajući njihovu priču. Bulevari, okruženi gustim listopadnim drvećem, postaju zagušeniji te počinju podsjećati na unutrašnjost magdalenskih špilja, a pariške zgrade bež boje počinju ličiti na špiljske zidove.

Prapovijesne lokalitete često vidimo kao mrtva i okamenjena mjesta na kojima se gradio narativ ljudske prošlosti. Duras rukama daje osobnost, identitet. Ruke postaju torzo, torzo se oblikuje u ljudsko biće, a ono, narativnom i vizualnom gradacijom, dobiva životnu priču. S vremenom, bulevari se bude i postaju živopisniji, baš kao i ti pradavni ljudi i njihove ruke koje su ostavile vječni trag na granitnim zidovima. I na pustoj zemlji, Duras kaže, ruke ostaju vječne, gledajući zauvijek u plavo more, bez ikoga da ponovno ispriča njihovu priču. Duras je njihov glasnogovornik. Te ruke su njene. Te ruke su moje i tvoje. Ljudske ruke predstavljaju iskon, jednostavnost, kompleksnost i ljepotu bivanja čovjekom. One su, kao i njezin film, naš prvotni potpis i želja za artikulacijom sveopćeg čovjekovog iskustva.  Njezin film je trag prvotnog ljudskog začuđenja.

Pojavom finalnog black screena ostajemo sami. Trag na filmskoj traci je nestao, a mi kontempliramo o onom proživljenom. I da, njihov svijet zaista je velik i transnacionalan, on ne poznaje granice država i kontinenata. Njihovi filmovi nas izbacuju iz vlastite realnosti i prebacuju nas u nečiju tuđu, onu s kojom možda nikad nismo namjeravali uspostaviti kontakt. Te nepoznate priče postaju dio nas. Ovi filmovi ukazuju na drugačiju pobunu, onu unutrašnju, svakodnevnu i općeljudsku, onu koja želi ispričati svačiju priču – pobunu koja nužno ne treba biti glasna već samo pravilno usmjerena.

Tekst je nastao u sklopu radionice za mlade kritičare koju u suradnji s Human Rights Film Festivalom provode Zaklada Solidarna i Kurziv – Platforma za pitanja kulture, medija i društva.

Poznata TV voditeljica i novinarka, Josipa Pavičić Berardini, sa svojim romanom Šest milimetara izazvala je buran odjek u javnosti. Hrabro govoreći o vlastitoj borbi s rakom dojke te svim promjenama koje ta bolest izaziva u nama i oko nas, ističe važnost edukacije, samopregleda, pravovremenog i optimalnog liječenja te pozitivnog duha. Poruka: Ako sam mogla ja – možeš i ti, promijenila je živote mnogih žena.

Glumica Daria Lorenci Flatz, kazališna redateljica i profesorica na Akademiji dramskih umjetnosti Ksenija Zec, mlada filmska redateljica Judita Gamulin, dramaturginja Nikolina Bogdanović, modna dizajnerica Matija Vujica i kazališna i filmska producentica Lidija Ivanda, samo su neke od žena koje su se svojim kreativnim umjetničkim djelovanjem priključile akciji – ujedinile su se u kazališno-filmskom projektu 6mm. Zagrebačko kazalište mladih, shodno svojoj senzibilnosti ka važnim društvenim temama, prihvatilo je ulogu koproducenta i domaćina. 

Multimedijalni projekt 6mm čine: knjiga, kazališna predstava, film i stručno vođeni razgovori u lokalnoj zajednici s ciljem pružanja psihološke podrške oboljelima i njihovim obiteljima te važnost samopregleda i pravovremenog otkrivanja karcinoma dojke. Ciljevi projekta su prikupiti sredstva za prvi aparat za intraoperativno zračenje u Hrvatskoj i aktivno sudjelovati u prevenciji bolesti i edukaciji te promjena društvene svijesti, posebice ženske populacije, o pravovremenom i adekvatnom liječenju.

Cijena ulaznice je 150 kuna. 

Sav prihod namijenjen je kupnji prvog aparata za intraoperativno zračenje u Hrvatskoj. Kod lokaliziranog karcinoma dojke ovaj aparat zamjenjuje dugotrajna zračenja samo jednim.