<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><rss version="2.0"
	xmlns:content="http://purl.org/rss/1.0/modules/content/"
	xmlns:wfw="http://wellformedweb.org/CommentAPI/"
	xmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/"
	xmlns:atom="http://www.w3.org/2005/Atom"
	xmlns:sy="http://purl.org/rss/1.0/modules/syndication/"
	xmlns:slash="http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/"
	>

<channel>
	<title>niklas luhmann &#8211; Kulturpunkt</title>
	<atom:link href="https://kulturpunkt.hr/tag/niklas_luhmann/feed/" rel="self" type="application/rss+xml" />
	<link>https://kulturpunkt.hr</link>
	<description>nezavisna kultura / suvremena umjetnost / dru&#353;tvo</description>
	<lastBuildDate>Fri, 10 Mar 2023 11:24:40 +0000</lastBuildDate>
	<language>en</language>
	<sy:updatePeriod>
	hourly	</sy:updatePeriod>
	<sy:updateFrequency>
	1	</sy:updateFrequency>
	<generator>https://wordpress.org/?v=7.1</generator>

<image>
	<url>https://kulturpunkt.hr/wp-content/uploads/2023/02/cropped-Kulturpunkt-baloncic-novo-32x32.png</url>
	<title>niklas luhmann &#8211; Kulturpunkt</title>
	<link>https://kulturpunkt.hr</link>
	<width>32</width>
	<height>32</height>
</image> 
	<item>
		<title>Visoka razina poopćavanja</title>
		<link>https://kulturpunkt.hr/kritika/visoka-razina-poopcavanja/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Antonija Letinić]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 24 Aug 2013 09:10:37 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Kritika]]></category>
		<category><![CDATA[izvedbene umjetnosti]]></category>
		<category><![CDATA[mehdi farajpour]]></category>
		<category><![CDATA[niklas luhmann]]></category>
		<category><![CDATA[stations]]></category>
		<category><![CDATA[stop spot]]></category>
		<category><![CDATA[thomas lehmen]]></category>
		<category><![CDATA[Una Bauer]]></category>
		<category><![CDATA[Zadar snova]]></category>
		<guid isPermaLink="false">https://kulturpunkthr.lin83.host25.com/kulturpunkt/?clanak=visoka-razina-poopcavanja</guid>

					<description><![CDATA[<p>Predstava <em>Stop spot</em> iranskog koreografa Mehdija Farajpoura, premijerno izvedena na ovogodišnjem <em>Zadru snova</em>, dio je serije predstava pod nazivom <em>Stations</em>.</p>]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Piše: Una Bauer</p>
<p>U svibnju 2005, njemački koreograf <strong>Thomas Lehmen</strong> gostovao je u Zagrebu s četvtom epizodom iz serije <em>Station(s) &#8211;</em>&nbsp;<em>Station 4</em>. <em>Station(s) 1, 2 </em>i<em> 3</em> prethodno su izvedene u Berlinu, Bruxellesu i Ghentu. Svaka verzija nastala je uz sudjelovanje lokalnih izvođača, do kojih se došlo objavom oglasa (u Zagrebu, primjerice, na web portalu MojPosao) o jednokratnoj poslovnoj prilici. Za novčanu naknadu, izvođač je publici ispričao kojim se poslom bavi(o). Nikakvo prethodno scensko iskustvo nije bilo potrebno, oglas je bio otvoren svima koji su nekad u životu nešto radili. Dok su svi zajedno sjedili za stolom, Lehmen je postavljao pitanja svakom pojedinačno, usmjerena tome da na površinu izađu strukture i sistemi obavljanja različitih vrsta poslova. Iz tih inicijalnih pitanja, razvila bi se diskusija među sudionicima, budući da su oni ubrzo jedni druge počeli ispitivati ono što bi ih zanimalo. Inspiriran <strong>Niklasom Luhmannom</strong> i njegovom tezom o komunikaciji kao o procesu u kojem sistemi komunikacije komuniciraju jedni s drugima, umjesto osobe s osobama, Lehman je u dvosatnom razgovoru – predstavi, proizveo prvenstveno zanimljivu nelagodu oko proizvodnje umjetničkog djela, ali i oko procesa komunikacije. U tom pokušaju da izvuče apstraktna promišljanja, Lehmenova metoda je bila induktivna: s pojedinačnog na opće, s osobnih priča na promišljanje sistema, struktura i organizacijskih modela.&nbsp;</p>
<p><span style="line-height: 20px;">Predstava <em>Stop spot</em> iranskog koreografa <strong>Mehdija Farajpoura</strong>, s bazom u Parizu, koja je premijerno izvedena na ovogodišnjem <a href="http://www.zadarsnova.hr/" target="_blank" rel="noopener">Zadru snova</a>, dio je serije predstava pod istim nazivom kao i Lehmenov projekt: <em>Station(s)</em>. Farajpour je također tražio izvođače lokalno, dakle u Helsinkiju, Minsku, Parizu, Tchewu, Kashanu i Opolu, gdje su <em>Stanice</em> izvođene, ali je radio i s izvođačima koji su putovali s njim, pa su tako u jednoj <em>Stanici</em> sudjelovali ljudi iz različitih zemalja. <em>Stanica</em> u Zadru pod nazivom <em>Last station</em> ili <em>Stop spot</em> zamišljena je tako da objedinjuje sve prethodne stanice. <em>Zadar snova</em> bio je i producent ove predstave (zajedno s &nbsp;<a href="http://oriantheatre.com/" target="_blank" rel="noopener">Oriantheatrom</a> te Tanzplanom, Arts Promotion Centrom i Centre National de la Dance), čija je zadarska verzija nastala u samo 9 dana. Prema Farajpourovom tekstu, predstava tematizira dva koncepta: jedno je pitanje značenja riječi stanica i paradoksa kojeg Farajpour vidi u tome da je stanica povezana sa zaustavljanjem (stani), sa mirovanjem i tišinom, dok su istovremeno stanice najživlja i najbučnija mjesta; drugi se, pak, koncept bavi preopterećenošću informacijama, uronjenošću u riječi, i nasuprot tome, vapi za Istinom, odnosno Pravdom. Genealogije takvih univerzalističkih ideja lako je locirati u Farajpourovo bavljenje jogom i butohom, koje nadilazi sam interes za pokret, i uključuje pretenzije prema cjelokupnom svjetonazoru, etosu i filozofiji ovih praksi.</span></p>
<p><span style="line-height: 20px;">Način na koji se Farajpour uhvatio u koštac s tim konceptima počiva na jakom naglasku na simboličkom i metaforičkom, uz koji dobro pristaje logika snova kao organizacijski model, odnosno njegov izostanak. Po ulasku u dvoranu, vidimo plesača (<strong>Antonio Izquierdo Martínez</strong>), uronjenog do koljena u more izgužvanog novinskog papira koje zauzima gotovo čitavu pozornicu. Martínez isprva &#8220;troši vrijeme&#8221; predstave, u fizičkoj realizaciji interesa koreografa za mirovanjem. Zatim počinje sam sebe potezati za kožu, vući se za kosu i navlačiti za donje rublje. Tu će istu gestu povlačenja same sebe za kosu nešto kasnije varirati izvođačica golih grudi (<strong>Neus Canalias Avila</strong>). Preko njegova tijela, a kasnije i preko svih tijela projicirane su pravilne prugice, kao u lošem prijemu analogne televizije. Ispod naslaga novinskog papira, iznenada, na djelić sekunde, iskače jedno tijelo, zatim njih nekoliko, sve dok nam ne postane jasno da je pod prekriven ljudskim tijelima, kojih nismo bili svjesni jer im njihovi kostimi, sačinjeni također od novina, omogućavaju visok stupanj mimikrije. Farajpour svoju temu informacijskog zagađenja materijalizira u doslovnu borbu s novinskim papirom: izvođači ga šutaju nogama, probijaju se kroz njega hodajući u svim smjerovima, pokušavajući čitati naglas što piše na tim razbacanim komadima, umnažajući zbrku. Novinski papir, dakako, proizvodi iritantno šuškanje, dodajući komentaru o informacijskoj zagađenosti komentar i o onoj zvukovnoj. Pritom je među izvođačima naglašena rodna polarizacija, naime, osim <strong>Leene Ritve Koskinen</strong> i <strong>Neus Canalias Avila</strong> (posve nemotivirano golih grudi), ostalih 12 izvođačica kreću se često kao jedno tijelo, jedna masa. Martínez, pak, u kontrastu s tim ženskim korom, ima svoju definiranu, posebnu ulogu, koja čak seže i do toga da pri kraju predstave doslovno omotava cijeli ženski korpus plastičnom trakom dok one mašu u daljinu, potom omotavajući i sebe. Uloga Leene Ritve Koskinen specifična je, ne samo zato što je ona jedina izvođačica koja govori, već i zato što je ona jedini &#8220;lik&#8221; u predstavi. Svojom ekspresivnom pojavom s koferom u ruci i karakterističnim izgovorom engleskog kao nematerinjeg jezika, zaziva dramski tip starije, intenzivno našminkane &#8220;lude&#8221; žene, koja se vječno nada odlasku, prvenstveno iz vlastitog života. Pritom je neizbježan motiv onaj u kojem je upravo taj lik, socijalno neprihvaćen i usamljen, na čija pitanja se ne odgovara, u čekanju vlaka koji ne dolazi, u kontaktu s velikim životnim istinama.</span></p>
<p><span style="line-height: 20px;"></span><span style="line-height: 20px;">I u tome leži glavna slabost predstave: za razliku od Lehmenovih <em>Stanica</em>, koje kreću od specifičnog, da bi se, uspješno ili neuspješno, probile do veće razine apstrakcije, Farajpourove <em>Stanice</em> kreću od visoke razine poopćavanja. Toliko visoke, da ona više ništa ne govori, u posvemašnjem izjednačavanju svega sa svime: &#8220;…pod mojom kožom vijesti, laži, lažne vijesti, pod mojom kožom ratovi, glad, revolucije, pod mojom kožom fast food, McDonalds, George Bush, pod mojom kožom KFC, David Cameron, Putin, pod mojom kožom Izrael, Gaza, masakr, pod mojoj kožom benzin, rat, Perzijski zaljev, pod mojom kožom Sirija, Tunis, Egipat, pod mojom kožom Hirošima, Auschwitz, Vijetnam, Gruzija&#8230;&#8221; Ako mu je namjera bila da se kritički odnosi prema tom stanju zagušenosti informacijama, zašto ga onda reproducira, pokazujući isti prezir prema bilo kakvoj obradi informacija, evaluaciji, kritičkom odabiru, istu izvrnutu logiku zbog koje se slike s vjenčanja trenutnih celebrityja plaćaju desetke tisuća dolara, dok <a href="http://www.cjr.org/feature/womans_work.php?page=all" target="_blank" rel="noopener">ratne novinarke</a> dobivaju 70 dolara po tekstu da izvještavaju s prve linije fronte? Razine relevantnosti tih informacija nisu iste, i jedini način smislene organizacije života jest upravo u tome da se borimo kako bi zadržali to razlikovanje, makar i uzaludno. Dok Farajpour tvrdi da sudionici ovog projekta donose u njega specifičnost svojih nacija i lokacija, jedino specifično u ovoj predstavi jest što je sloj novina od pola metra napravljen od <em>Narodnog lista</em>.</span></p>
<p><span style="line-height: 20px;">Ipak, ako zanemarimo to iritantno brljavljenje s konceptima, i izlizanu snovitu simboliku u vidu, primjerice, noževa koji se pretvaraju u ruže, <em>Stop spotu</em> ostaje jedna velika kvaliteta, a to su izvođači i njihova posvećenost: uz već spomenute, tu su još i <strong>Maria Korpi-Anttila</strong>, <strong>Minja Mertanen</strong>, <strong>Lucija Mikas</strong>, <strong>Kate Marušić</strong>, <strong>Magdalena Bodrožić</strong>, <strong>Ena Begović</strong>, <strong>Anna Frederika Wilke</strong>, <strong>Luca Marei Endell</strong>, <strong>Lara Morlang</strong>, <strong>Pauline Michel</strong>, <strong>Samantha Stegbauer</strong> i <strong>Liliane Koch</strong>. Također, predstava je vrlo atmosferična, i posjeduje jednu zavodljivu retro-ekspresivnost kazališta 1980-tih. Međutim, bilo bi još i bolje da se koreograf svjesno i namjerno poigrao s nespretnostima koje su nužne kada se izvedba tako kratko priprema, umjesto da ih je pokušao sakriti.&nbsp;</span></p>
<p style="text-align: right;"><span style="font-size: x-small; color: #888888;">Fotografija: Rūta Pirtniece</span></p>
]]></content:encoded>
					
		
		
			</item>
		<item>
		<title>Odlazak fizičara medijske teorije</title>
		<link>https://kulturpunkt.hr/vijesti/odlazak-fizicara-medijske-teorije/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Antonija Letinić]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 18 Oct 2011 13:11:09 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Vijesti]]></category>
		<category><![CDATA[_vijesti]]></category>
		<category><![CDATA[d'anunzio]]></category>
		<category><![CDATA[elektronička epoha]]></category>
		<category><![CDATA[friedrich kittler]]></category>
		<category><![CDATA[goethe]]></category>
		<category><![CDATA[homer]]></category>
		<category><![CDATA[interuniverzitetski centar dubrovnik]]></category>
		<category><![CDATA[lacan foucault]]></category>
		<category><![CDATA[marshall mcluhan]]></category>
		<category><![CDATA[niklas luhmann]]></category>
		<category><![CDATA[steve jobs]]></category>
		<category><![CDATA[unix]]></category>
		<category><![CDATA[Wagner]]></category>
		<guid isPermaLink="false">https://kulturpunkthr.lin83.host25.com/kulturpunkt/?clanak=odlazak-fizicara-medijske-teorije</guid>

					<description><![CDATA[<p>U godini kada se prisjećamo Marshalla McLuhana napustio nas je njegov najznačajniji intelektualni nasljednik - Friedrich Kittler (1943 - 2011).</p>]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>Piše: Petar Milat</p>
<p style="text-align: left;" align="justify">Slično <strong>McLuhanu</strong> koji će mišljenje nove, &#8220;električke&#8221; epohe 1950-ih i 1960-ih utemeljiti i popularizirati jednim nevjerojatnim enciklopedijskim pogledom koji seže od grčke Antike preko kulture Srednjeg vijeka pa sve do suvremenosti, <strong>Kittlerovi</strong> su interesi kružili u jednako širokom rasponu: od <strong>Homera</strong>, <strong>Goethea</strong> i&nbsp;<strong>Wagnera</strong> do UNIX-a.</p>
<p style="text-align: left;" align="justify">Ono što je 1970-ih započelo kao inovacija unutar germanistike gdje Kittler, oslanjajući se ponajviše na <strong>Lacana</strong> i <strong>Foucaulta</strong>, bitno proširuje interpretacijski prostor kanona njemačke (post)romantičke književnosti, već ranih 1980-ih na internacionalnoj sceni postaje &#8220;njemačka medijska teorija&#8221; kao zajednički poduhvat većeg broja istraživača, mahom s njemačkog govornog područja, s Kittlerom kao intelektualnim predvodnikom. Radi se o analitici strogo materijalnih sklopova komunikacije, što će u jednom trenutku Kittler programatski sažeti kao nastojanje da se &#8220;duhovnost kao kategorija istjera iz društveno-humanističkih znanosti&#8221;.</p>
<p style="text-align: left;" align="justify">Kittler kao teoretičar medija stoji na razmeđi u kojoj će analiza masovnih elektronskih medija sve više postajati analiza računalnih, digitalnih sklopova i posebno je stoga važan njegov utjecaj na onu generaciju teoretičara i medijskih aktivista koji će 1990-ih digitalnu infosferu uzeti za svoj primarni objekt promišljanja i bavljenja fenomenima, sada već, umreženog doba.</p>
<p style="text-align: left;" align="justify">Kao što je smrt <strong>Stevea Jobsa</strong> bacila svjetlo na kalifornijsku kontrakulturu <em>hackera</em> i <em>geekova</em>, tako i odlazak Friedricha Kittlera znači kraj jedne &#8220;staroevropske&#8221; figure intelektualca, veoma slične primjerice gardu <strong>Niklasa Luhmanna</strong>: istodobno anarhističko-optimističkom i konzervativno-podozrivom.&nbsp;</p>
<p style="text-align: left;" align="justify">McLuhan sa Heideggerom &#8211; taj kitlerovski <em>compositum</em> će u posljednoj deceniji života za Kittlera sve više biti &#8220;Heidegger&#8221;, i Kittler započinje s radom na opsežnim projektima koji ga odvlače od neposrednih fenomena suvremene kulture a istodobno dokumentiraju njegovu fascinaciju starom Grčkom (to prije svega važi za nedovršeno dvosveščano istraživanje <em>Muzika i matematika</em>).</p>
<p style="text-align: left;" align="justify">Kao intrigantan dokument i naše lokalne kulturalne povijesti ostaje svezak o <strong>D&#8217;Annunzijovoj</strong> okupaciji Rijeke kojeg je Kittler uredio 1996. godine, a radi se o grupi teoretičara koji su se godinama do rata okupljali u dubrovačkom <a href="http://www.iuc.hr/" target="_blank" rel="noopener">Interuniverzitetskom centru</a>.</p>
]]></content:encoded>
					
		
		
			</item>
		<item>
		<title>Demokracija je prihvaćanje kontingencije</title>
		<link>https://kulturpunkt.hr/intervju/demokracija-je-prihvacanje-kontingencije/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tihana Bertek]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 02 Jun 2011 13:48:31 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Intervju]]></category>
		<category><![CDATA[alain badiou]]></category>
		<category><![CDATA[antonio gramsci]]></category>
		<category><![CDATA[bruno latour]]></category>
		<category><![CDATA[carl schmitt]]></category>
		<category><![CDATA[chantal mouffe]]></category>
		<category><![CDATA[claude lefort]]></category>
		<category><![CDATA[colin crouch]]></category>
		<category><![CDATA[demokracija]]></category>
		<category><![CDATA[ernesto laclau]]></category>
		<category><![CDATA[ferdinand de saussure]]></category>
		<category><![CDATA[filozofija]]></category>
		<category><![CDATA[gilles deleuze]]></category>
		<category><![CDATA[hannah arendt]]></category>
		<category><![CDATA[jacques ranciere]]></category>
		<category><![CDATA[javna sfera]]></category>
		<category><![CDATA[jean-luc nancy]]></category>
		<category><![CDATA[judith butler]]></category>
		<category><![CDATA[Jürgen Habermas]]></category>
		<category><![CDATA[kritička teorija]]></category>
		<category><![CDATA[kulturpunkt]]></category>
		<category><![CDATA[kurziv]]></category>
		<category><![CDATA[marksizam]]></category>
		<category><![CDATA[niccolo machiavelli]]></category>
		<category><![CDATA[niklas luhmann]]></category>
		<category><![CDATA[oliver marchart]]></category>
		<category><![CDATA[paul ricoeur]]></category>
		<category><![CDATA[philippe lacoue-labarthe]]></category>
		<category><![CDATA[politička teorija]]></category>
		<category><![CDATA[politika]]></category>
		<category><![CDATA[schnittpunkt]]></category>
		<category><![CDATA[slavoj žižek]]></category>
		<category><![CDATA[sociologija]]></category>
		<guid isPermaLink="false">https://kulturpunkthr.lin83.host25.com/kulturpunkt/?clanak=demokracija-je-prihvacanje-kontingencije</guid>

					<description><![CDATA[U sklopu studijskog posjeta <i>What Comes After the Show?</i> boravio je, između ostalih politički teoretičar i filozof Oliver Marchart.]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify;"><strong>Oliver Marchart</strong> predaje na odsjeku za sociologiju pri Sveučilištu u Luzernu i autor je knjiga <em>Post-Foundational Political Thought: Political Difference in Nancy, Lefort, Badiou and Laclau</em> (2007), <em>Cultural Studies</em> (2008), <em>Die Politik der Biennalisierung</em> (Köln 2008), <em>Die politische Differenz</em> (2010). U sklopu programa Marchart je održao predavanje naslovljeno <em>Dancing Politics. Some Reflections on Commonality, Choreography and Protest</em>, baveći se temom &#8220;plesno angažirane politike&#8221;, odnosno uloge plesa u političkim praksama. No, s obzirom da se čini kako rasprava o umjetnosti u javnom prostoru postaje sve izravnije povezana s teorijama demokracije, s Marchartom smo, u sklopu studijskog posjeta <a href="/i/najave/4621/" target="_blank" rel="noopener">održanog</a> u Zagrebu od 12. do 15. svibnja 2011. u organizaciji udruge <a href="/i/impressum/" target="_blank" rel="noopener">Kurziv</a> i bečkog kustoskog kolektiva <a href="http://www.schnitt.org/" target="_blank" rel="noopener">schnittpunkt &#8211; ausstellungstheorie und praxis</a>, razgovarali o tome kako se uopće konstruira javna sfera, kako se oblikuju odnosi unutar nje, te kako danas govoriti o demokraciji i politički djelovati.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>KP</strong>:<strong> Iako se pojam javne sfere pojavljuje još kod Habermasa 1962, u posljednjih 40-ak godina svjedočimo značajnom porastu interesa za problematiziranje i teorijsko razmatranje tog koncepta. Kako to da se tematika javnog prostora i javnosti javlja baš 1970-ih, i to u kontekstu marksističkih razmišljanja, zatim se provlači kroz 1980-e i 1990-e, a čini se da je još uvijek prilično aktualna?</strong></p>
<p style="text-align: justify;"><strong>O. M.:</strong>  Javnost je, na određeni način, uvijek bila tema protestnih pokreta. Čak se i u tradicionalnim radničkim pokretima radilo o zauzimanju javnog prostora – primjerice, 1. maj, praznik rada, postavio je pitanje zauzimanja javnog prostora i vidljivosti radnika unutar njega. No, nije se radilo samo o vidljivosti već i o transformaciji sfere prometa u političku sferu. Ovdje se pojavljuju dva poimanja javnosti – s jedne strane, kako bi rekao <strong>Rancière</strong>, policija, odnosno javna sfera u kojoj su protok i cirkulacija prometa i dobara ne samo regulirani već i ograničeni; s druge strane, politički trenutak djelovanja koji opstruira cirkulaciju (primjerice, demonstracija) u kojem se pojavljuje drugačija javnost – ne više javnost protoka dobara i prometa, već politička javnost. Stoga je politički medij <em>par excellence</em> upravo barikada, kojom se kroz povijest revolucija i društvenih prosvjeda ulica uvijek transformirala u političku sferu blokiranjem uobičajenih tokova cirkulacije. Ono što prosvjed čini jest proizvodnja javnosti u političkom smislu putem različitih strategija i načina opstrukcije. To je oduvijek bila strategija emancipacijskih pokreta. Čak je i danas, ako pogledate sjevernoafričke zemlje ili arapski svijet, ulični prosvjed glavni politički alat za rušenje vlade ili neki sličan cilj.</p>
<p style="text-align: justify;"><strong>KP</strong>:<strong> Javna sfera, dakle, nije nešto unaprijed zadano, već ju možemo promatrati kao kolektivni proizvod koji se stvara djelovanjem, pregovaranjem, konfliktima. U predavanju ste spomenuli &#8220;stratešku konstrukciju kolektiviteta&#8221;. Kako se konstruira kolektivitet unutar javne sfere?</strong></p>
<div style="text-align: justify;">
<p><strong>O. M.:</strong> Kao prvo i najvažnije, politika je po definiciji kolektivna, kao što je već<strong> Lenjin</strong> znao. Ako je individualna, onda nije politika. Jasno, postoje različita shvaćanja politike koja uključuju, primjerice, određene oblike subjektivacije koji se dotiču pojedinca. Takve se politike pregovaraju kroz ono što bi <strong>Gramsci</strong> nazvao konstrukcijom zdravog razuma, <em>senso comune</em>, te koje infiltriraju same načine subjektivacije pojedinca. Uostalom, može se reći da je i sama ideja individualnosti tek jedan od modela subjektivacije, koji se rađa u moderno ali i postfordističko doba kada taj autonomni, kreativni pojedinac postaje dominantni model subjektivacije. Osim ovih i nekih drugih mogućnosti uporabe koncepta politike (npr. fukoovski način razmišljanja o politici subjektivacije), možemo i na &#8220;uobičajeniji&#8221; način govoriti o politici. Ja zapravo tvrdim kao treba rehabilitirati naše fenomenološke utiske o političkom djelovanju kakvo poznajemo i koje prakticiramo. Postojao je određeni trenutak kada su različiti oblici mikropolitika bili rehabilitirani (primjerice, feminističko shvaćanje privatnog kao političkog). Mikropolitika je uspjela pobuditi svijest o tome da je političko također i ono što je upisano u svakodnevicu pa ga stoga ne percipiramo uvijek kao političko. Mislim da danas to svi shvaćamo. No, trebamo ići dalje i ponovo rehabilitirati politiku.</p>
</div>
<div style="text-align: justify;"><strong>KP</strong>:<strong>  Zalažete se za &#8220;minimalnu politiku&#8221;. Što za vas znači taj koncept te kako danas uopće politički djelovati? </strong></div>
<div style="text-align: justify;">
<p><strong>O. M.</strong>: Kad govorim o minimalnoj politici, radi se o provođenju politike kakvu poznajemo, ali ne nužno velike, grandiozne politike. Može se raditi i o vrlo malim razmjerima, recimo, ako se ljudi okupe i prosvjeduju na ulici, čak i ako ih je samo troje, to je također politika. No kako bismo mogli razlikovati sve te oblike politike, potrebno je odrediti neke kriterije. Jedan od kriterija je organizacija, a drugi strategija. Ako govorimo o nekoj vrsti djelovanja, legitimno je zvati ga političkim u smislu koji bih želio rehabilitirati, u smislu minimalne politike, u slučaju ako postoji neki oblik organiziranja &#8211; ne nužno uspješnog &#8211; to može biti i jako loš način organizacije. Isto je sa strategijom. Političko djelovanje je strateško po definiciji, kao što znamo od vremena <strong>Machiavellija</strong> – strateško je jer bi u suprotnom bilo nemoguće ostvariti određeni cilj ili formulirati određeni zahtjev. Kako biste naveli nekoga da ispuni vaš zahtjev, potrebno je razviti strategiju, više ili manje svjesno, no ona će nužno postojati jer ćete se uvijek susretati s preprekama i djelovati na nestabilnom terenu koji je oblikovan asimetričnim odnosima moći i subordinacije. Da biste zaobišli te oblike moći ili ih slomili, uzdrmali asimetrične odnose, morate imati strategiju. Politika zato mora biti strateška u smislu da ujedno mora biti kolektivna, kako bi se moglo uspostaviti onome što <strong>Ernesto Laclau</strong> i <strong>Chantal Mouffe</strong> nazivaju &#8220;lancem ekvivalencije&#8221;. Nije dovoljno da pojedinac djeluje politički ni da postoji jedan cilj koji bi vrijedio samo unutar vrlo zatvorene ili &#8220;samogetoizirane&#8221; skupine. Da biste bili uspješni potrebno je proširiti vlastiti zahtjev, pridobiti što više ljudi na svoju stranu – u suprotnom govorimo o čistom obliku politike identiteta ili jednoproblemske politike koji je nužno samoporažavajuć. <strong>Gilles Deleuze</strong> ima ideju postajanja manjim, no ja, kao gramšijevac, tvrdim da u politici nije dobro imati strategiju postajanja manjim već da treba težiti postajanju većim, uvećati vlastitu poziciju. Iz tog je razloga, i tu se vraćam na vaše prethodno pitanje, potrebno imati strategiju i organizaciju, uspostaviti neku vrstu kolektiviteta te imati sklonost prema proširivanju vlastite pozicije i zahtjeva.</p>
</div>
<div style="text-align: justify;"><strong>KP</strong>: <strong>Unutar suvremene političke teorije može se primjetiti nezanemariva preokupacija, s jedne strane, politikama (<em>politics</em>), a s druge, političkim (<em>the political</em>). Kontinuitet promišljanja političke razlike vuče korijene još od Carla Schmitta, a preuzimaju ga brojni teoretičari, uključujući vas. Kako se smještate u tu tradiciju? </strong></div>
<div style="text-align: justify;">
<p><strong>O. M.</strong>: Schmitt uvodi pojam političkog kasnih 1920-ih, zatim ga preuzimaju <strong>Ricoeur</strong>, <strong>Nancy</strong> i <strong>Lacoue-Labarthe</strong>, <strong>Badiou</strong>&#8230; Danas je diferencijacija između politike u tradicionalnom smislu, <em>la politique</em>, i političkog, <em>le politique</em>, postala udomaćeno mjesto unutar (kontinentalne) političke misli. Ono što je meni zanimljivo je ne toliko način na koji pojedini teoretičari definiraju politiku i političko, s pozitivnim sadržajem kojeg im pripisuju, koliko činjenica da svi oni osjećaju potrebu, ili čak obavezu, da uopće uvedu tu razliku. Pretpostavljam da razlog leži u tome što je tradicionalno shvaćanje politike u određenom historijskom trenutku jednostavno postalo nedostatno jer smo ušli u post-fundacionalističko doba u kojem je postalo jasno da društvo nije izgrađeno na čvrstim temeljima (kao što je, primjerice, feudalno društvo bilo – ili su barem ljudi tako mislili). Ne radi se o tome da osnove ili temelja nema, već da su – riječima <strong>Judith Butler</strong> – kontingentni. To znači da temelja ima ali da nisu fiksni, odnosno da bi društvo moglo biti utemeljeno i na druge načine. Kontingencija označava proces neprekidnog polaganja novih temelja i kultiviranja starih, ali i borbu oko pitanja na koji bi se način društvo trebalo uspostaviti. Čim smo to osvijestili, postalo je jasno da je pitanje uspostave društva nešto što ima puno širi utjecaj, nešto što treba teoretizirati u širem smislu nego što je to tradicionalna politička misao činila. Jer ako imamo vrlo usko shvaćanje politike, politike kao društvenog podsustava, nikad nećemo dotaknuti osnovnu dimenziju uspostave svih društvenih odnosa. Prema tome, potreban nam je drugačiji koncept kako bismo zahvatili taj trenutak utemeljenja, koliko god on prolazan bio, jer se društvo mora uvijek iznova uspostavljati. No, da bismo uhvatili taj ontološki trenutak, potreban nam je koncept političkog.</p>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<p><strong>KP</strong>: <strong>Znači, smatrate da je postojanje političke razlike nužno?</strong></p>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<p><strong>O. M.</strong>: Smatram da je danas nužno. Gdje se razlika urušila, gdje ljudi misle da mogu provoditi čistu politiku političkog, obično se javlja svojevrsna fašistička fantazija neposredne uspostave, ili čina koji mijenja sve, kako bi to rekao <strong>Žižek</strong>. Ne možete imati političko u čistom obliku, ono uvijek mora biti posredovano kroz politiku i političko djelovanje. S druge pak strane, ako imate samo političko djelovanje bez ideje političkog, imate tradicionalnu ideju partijske politike u kojoj se gubi svaka dimenzija &#8220;konfliktualnosti&#8221;. Iz tih je razloga opasno odustati bilo od jedne, bilo od druge strane političke razlike.</p>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<p><strong>KP</strong>: <strong>Ako govorimo o činu uspostavljanja demokracije u kontekstu Francuske revolucije, ključan događaj možemo pronaći u dekapitaciji Luja XVI čime je dokinuta pozicija transcendentalne legitimacije, odnosno, ispraženjeno je simboličko mjesto moći. Referirajući se na taj događaj, u svojoj knjizi <em>P</em><em>ost-Foundational Political Thought&#8230;</em> govorite kako se &#8220;nerazriješena predstava izvodi na praznoj pozornici – no teatar moći nije napušten&#8221;.</strong></p>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<p><strong>O. M.</strong>: Slijedeći <strong>Leforta</strong>, smatram da u demokraciji pozicija moći ostaje prazna, tj. da može biti zauzeta samo privremeno. Poanta je u tome da je demokracija režim samoalijenacije iz razloga što se simbolički i institucionalno ističe kako je pozicija moći prazna, kako nema čvrstih temelja društva, te stoga moramo te temelje uvijek iznova uspostavljati. Upravo je prihvaćanje kontingentne prirode društva ono što razlikuje demokraciju od drugih oblika političke uspostave. Francuska revolucija kakvom ju opisuje Lefort živi i danas, samo je proširila svoj horizont. Iako neki teoretičari govore o postdemokraciji (recimo <strong>Colin Crouch</strong>, ali i Rancière), ja tvrdim kako se još uvijek nalazimo unutar demokratskog horizonta jednostavno zato što nismo u mogućnosti konceptualizirati neku alternativu historijskim, kontingentnim i imaginarnim horizontalnim temeljima demokracije, a to su načela slobode, jednakosti i solidarnosti. Kako zamisliti emancipatorsku politiku bez pribjegavanja tim načelima? To nije moguće, nitko nema odgovor na to pitanje – čak ni Žižek, koji smatra da možemo iskočiti iz demokratskog horizonta budući da je demokracija komplicitna s kapitalizmom. Usprkos tome što su se historijski pojavili istovremeno i što oboje spadaju u projekt emancipacije buržoazije, demokracija i kapitalizam – kao što je još Lefort znao – stoje u kontingentnom odnosu. Nije dovoljno tvrditi da je demokracija jednostavno superstrukturalni element kapitalističkog temelja – što je najtrivijalniji i najvulgarniji oblik marksizma. Tako zapravo Žižek gleda na svijet. Ono o čemu bi trebali razmišljati je kako proširiti demokratski horizont, kako iznova definirati načela slobode, jednakosti i solidarnosti, te pokušati zamisliti drugačiju demokraciju.</p>
</div>
<div style="text-align: justify;"><strong>KP</strong>: <strong>Možemo li onda reći da demokracija zapravo znači da nijedna od javnih sfera ne pokušava sebi pripisati status metasfere te da je njihovi nesvodivi pluralitet institucionalno priznat? </strong></div>
<div style="text-align: justify;">
<p><strong>O. M.</strong>: Ovdje se ne radi toliko o pitanju je li određeni režim ili društvo izgrađeno na čvrstom temelju – jer nijedno društvo nije. Bitnije je da li je ta činjenica, kao što kažete, institucionalno priznata. Demokracija je zapravo naziv za institucionalizaciju konflikta, za prihvaćanje kontingencije, i za nužnost kontingencije u prihvaćanju činjenice da se instanca koja zauzima položaj moći, odnosno temelja, neprestano mora dovoditi u pitanje jer nitko ne može zauvijek zauzimati taj položaj. Postoje institucije koje nam pružaju tu simboličku dimenziju, pa čak i one &#8220;najdosadnije&#8221; i najtradicionalnije, poput, recimo, institucije političkih izbora. One nam otkrivaju da suveren – narod – nije netko tko je prisutan kao voluntaristički, metafizički subjekt, već netko tko se može otkriti samo kroz vlastito odsustvo. U samom trenutku izbora, navodi Lefort, supstanca ljudi biva zamijenjena brojevima. Izbori nam tako pokazuju da ljudi ne postoje – osim kroz brojeve. Tek se nakon izbora (primjerice, kada komentatori ili novinari objašanjavaju što Glasač želi) metafizički subjekt vraća. No u trenutku samih izbora, glasač je isključivo tek neki oblik numeričkog odnosa. Izbori ne predstavljaju, na simboličkoj razini, volju ljudi u njezinoj neposredovanoj emanaciji, već funkcioniraju kao uprizorenje fragmentacije, podjele i konfliktualnosti društva.</p>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<p><strong>KP</strong>: <strong>U svom predavanju govorili ste i o konceptu &#8220;javne sreće&#8221; Hanne Arendt. Riječ je o ideji koju Arendt povezuje sa slobodom i ravnopravnim sudjelovanjem svih građana u raspodjeli moći. Kako je moguće ostvariti ili iskusiti javnu sreću? </strong></p>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<p><strong>O. M.</strong>: Arendt je tu ideju razvila iz svog bavljenja američkom revolucijom, tvrdeći kako je na samom početku postojao iskren zahtjev za javnom srećom koji je, doduše, ubrzo bio izobličen u zahtjev za potragom za individualnom, a ne javnom srećom. Riječ je o sreći koja proizlazi iz političkog djelovanja koje je uvijek kolektivno, o uprizorenju javnosti i javnog. Političko djelovanje je uvijek performativno, i Arendt daje nekoliko primjera iz performativnih umjetnosti koje su same sebi svrhom, u kojima je sama izvedba ujedno i cilj. Ta vrsta djelovanja uključuje određenu afektivnu dimenziju koju Arendt u jednom intervjuu naziva &#8220;zabavom&#8221;. Mislim da je to fascinantna ideja. Danas politku obično smatramo dosadnom i zamornom – ne čini se da se političari zabavljaju, zar ne? No ako pogledamo suvremene ulične prosvjede, možemo vidjeti da u nekim pokretima ljudi zaista djeluju kao da se zabavljaju. Ta dimenzija je vrlo bitna. Potrebno je reintegrirati zabavu u politički vokabular.</p>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<p><strong>KP</strong>: <strong>Kad govorimo o konstruiranju kolektiviteta unutar javne sfere, da li je moguće povući neke paralele između arendtovskog shvaćanja javne sreće i Jean-Luc Nancyjevog koncepta su-bivanja, odnosno singularno pluralnog bitka? </strong></p>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<p><strong>O. M.</strong>: Poveznicu između Arendt i Nancyja – i to je također mjesto na kojem sam kritičan prema oboje – možemo naći na razini razmišljanja o politici. Kod Arendt je to zajedništvo ili socijabilnost, a kod Nancyja singularna pluralnost, ili pluralna singularnost. Singularnost je jedan od ključnih pojmova poststrukturalističke političke misli prema kojem sam osobno pomalo skeptičan jer smatram da ima tendenciju eticizirati politiku, pretvoriti je u etičko pitanje. Tu je i pitanje poštovanja singularnosti&#8230; čini mi se da u singularnosti kao takvoj ne postoji nešto što bi trebali poštovati. Također, mislim da postoji unutrašnja strukturalna podudarnost između koncepta singularnosti i koncepta apsolutnog. Historijski, no rekao bih i logički, radi se o istom konceptu. Apsolutan znači da nisi povezan ni sa čime drugim i stoga se ne možeš uspoređivati, odsječen si od odnosne mreže. Isto je sa singularnošću. Ako imamo dvije singularnosti, one ne mogu biti iste vrste – moraju biti potpuno različite po prirodi. U oba se slučaja susrećemo s istim problemom. Ovdje je zapravo očita teološka pozadina. Da bi Bog bio svemoguć, odnosno apsolutan, on mora biti singularan – samo jedan bog, znači, može biti svemoćan. Zbog te podudarnosti između singularnog i apsolutnog smatram da je pomalo nedosljedno što su teoretičari singularnosti vrlo kritični prema apsolutnom.</p>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<p>Da se vratim na Arendt. Politika se događa kada ljudi počnu djelovati zajedno, no ipak, iako djeluju zajedno, čine to pod premisom da djeluju kao singularnosti. Za Arendt, u političkom djelovanju konstrukcija kolektiviteta stricto sensu ne nastaje tamo gdje bi se, u krajnjoj liniji, individualnost ili singularnost rasplinula. Iako ovo možda zvuči simpatetički, predstavlja opasnost isključivanja samog pojma konflikta ili antagonizma iz cijele situacije. Jer čim imate antagonizam, možete se postaviti protiv nekog vanjskog neprijatelja – ali čim mu se suprotstavite, ne možete više djelovati kao singularnost; morate uspostaviti odnos s drugima koji također djeluju protiv tog neprijatelja. Prema tome, oni su manje od singularnih bića, njihova singularnost se reducira. Ako razmislite o ontologiji koju Nancy predlaže, naići ćete na isti problem. I sam Nancy kaže da je socijalna, a ne politička, ontologija ta koja nam ne daje sliku osnove postojanja, a ne politike. Ovdje imamo, kao kod Arendt, pluralitet (singularnih) bića, no ne postoji način za uspostavljanje kolektiviteta bez uvođenja pojma konflikta ili antagonizma. I tada nema singularne pluralnosti ili pluralne singularnosti, već se djeluje unutar nemogućeg rascjepa, međuzida – ne između singularnog i apsolutnog, nego između partikularnog i univerzalnog. Na ovaj način i Laclau definira politiku, u gramšijevskoj tradiciji: uvijek se radi o nekoj partikularnosti koja preuzima zadatak utjelovljenja odsutnog univerzalnog. Partikularnost nikad neće dorasti zadatku da postane istinski univerzalna, stoga je univerzalno na neki način prazno i nemoguće, no ipak moramo – kao partikularni akteri – nužno težiti univerzalnijoj politici.</p>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<p><strong>KP</strong>: <strong>Spomenuli ste antagonizam. Laclau i Mouffe koriste taj termin kako bi označili odnos između društvenog identiteta i konstitutivnog izvanjskog koje sprečava njegovo upotpunjavanje, razotkrivajući fragmentarnost i nestabilnost svakog totaliteta. Slažete li se da u osnovi društvenog leži negativnost, razdor? </strong></p>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<p><strong>O. M.</strong>: Naravno, pretplaćujem se na tu teoriju. Mislim da je tvrdnja da &#8220;društvo ne postoji&#8221; jedno od najvažnijih dostignuća društvene misli, iako Laclau i Mouffe nikad to nisu baš tako formulirali (mada im se pripisuje). Zapravo je to rekla <strong>Margaret Thatcher</strong> misleći na to da društvo ne postoji, već samo pojedinci i obitelji. To, očigledno, nije ono na što se Laclau i Mouffe referiraju. Njihova tvrdnja glasi da je društvo kao totalitet nemoguće, ali da – i ovo je postfundacionalistička poanta cijele priče – iako je nemoguće, ono je nužno. Potrebna nam je neka ideja totaliteta, čak i ako je ne možemo ostvariti. Političko djelovanje uvijek je pokušaj konstruiranja horizonta totaliteta, ili kako to Laclau naziva, nemogućeg objekta društva. Društvo tako ostaje krajnje nužan koncept u političkoj misli, no ispraženjen je od bilo kakvog pozitivnog sadržaja. Promišljanje društva na ovaj način u mom slučaju nije rezultat izravne linije utjecaja, više bih rekao da to jednostavno leži u zraku i pojavljuje se u radu brojnih teoretičara (npr. kod <strong>Niklasa Luhmanna</strong> ili <strong>Bruna Latoura</strong>). Ovdje vidim određenu analogiju s političkom razlikom, koja je također postala ključna komponenta političke misli.</p>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<p><strong>KP</strong>: <strong>Kako društvo uspostavlja vlastiti identitet te koju ulogu pritom igra konstitutivno izvanjsko? Kako se to izvanjsko – koje istovremeno izmiče reprezentaciji i nužno je za formiranje sustava označavanja – očituje i eruptira u sam sustav, tj. društvo? </strong></p>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<p><strong>O. M.</strong>: Ovdje se na određeni način zadržavamo kod Laclaua i Mouffe i njihove teorije hegemonije, te Laclauove teorije označavanja. Oni razvijaju, rekao bih, političku teoriju označavanja. Obično se preko toga prelazi zato što nosi sa sobom vrlo radikalne implikacije – mislim da čak ni sami Laclau i Mouffe ne vide jasno implikacije vlastite teorije. Ukratko, oni smatraju da je za postojanje smisla potrebno imati sistematičnost, sustav razlika u sosirovskom smislu; no kako bi se smisao formirao, potrebne su ne samo razlike već i sistematičnost tih razlika – ne možete imati psihotični svemir u kojem sve razlike samo plutaju uokolo. Iz tog je razloga za uvođenje sistematičnosti potrebno nešto što nije razlika, nešto što je potpuno drugačije prirode, nešto konstitutivno izvanjsko tom sustavu – i to je ekvivalencija. Glavni provoditelj ekvivalencije, tj. onoga što uspostavlja sistematičnost sustava razlika, je antagonizam. Samo se povlačenjem granice prema konstitutivnom izvanjskom (koje djeluje kao negativna prijetnja pozitivnom identitetu svih razlika s unutrašnje strane) može proizvesti određena vrsta sistematičnosti, i ne samo nekog oblika političkog označavanja, već – i tu dolazimo do radikalnih implikacija teorije – bilo kojeg oblika označavanja. I tako na rubu lingvističkog zaokreta u političkoj teoriji dolazimo do opće ontologije – opće zato što teorija označavanja mora vrijediti ne samo za lingvističko već i za svako društveno značenje. Po shvaćanju Laclaua i Mouffe, svi društveni odnosi su diskurzivni, i zato ono do čega dolazimo nije samo teorija označavanja nego društvena ontologija, jer je sam društveni bitak definiran logikom antagonizma. Ako se s ovim slažete, morate  se složiti i da je društveno ontološki strukturirano putem antagonizama. Dakle, ideja antagonizma duboko je i neizbježno upisana u društvo, u našu društvenu stvarnost, u svaki oblik značenja. Jedini problem je u tome što nije uvijek prepoznatljivo kao antagonističko budući da sam trenutak uspostave i formiranja sustava značenja biva sedimentiran, tj. dolazi do rutinizacije, zaboravljanja podrijetla.</p>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<p><strong>KP</strong>: <strong>Možete li navesti neki primjer? </strong></p>
</div>
<div style="text-align: justify;"><strong>O. M.</strong>: Svi oblici kulturnih ili društvenih identiteta. Uzmimo za primjer nacionalni identitet. On se sedimentira u smislu da ljudi počnu u određenom trenutku vjerovati u vlastiti nacionalni identitet – jer imaju putovnicu, različite običaje, rituale&#8230; isto se može reći za rodni identitet, i tako dalje. U slučaju nacionalnog identiteta proces možemo pratiti unatrag do trenutka uspostave nacije, mitološki ili ne, kad je nacionalna država uspostavljena historijski kao specifičan oblik upravljanja – tada su postojale različite mogućnosti, ali, budući da je trenutak uspostave uvijek kontingentan, te su mogućnosti bile isključene. Činjenica da smo pripadnici baš ove a ne neke druge nacije pretpostavlja izvorni antagonizam, trenutak povlačenja granice. Dakle, taj inicijalni moment antagonizma upisan je u samo tkivo nacionalnog identiteta, no s vremenom biva sedimentiran – ljudi ga zaborave, počinju ga uzimati zdravo za gotovo, kao objektivnu prisutnost. Ono što je bitno istaknuti jest da je taj moment u svakom trenutku moguće reaktivirati antagoniziranjem određenog identiteta kroz prosvjed, rat, ili neki sličan način. Trenutak reaktivacije kontingentne prirode svake uspostave je upravo trenutak političkog.</div>
<div style="text-align: justify;"></div>
]]></content:encoded>
					
		
		
			</item>
	</channel>
</rss>
